『贝多芬的美学』乐圣的歌剧《费德里奥》

驱动文化传媒 2020-09-09 06:58:59


贝多芬一生中主要作品

有九部交响曲、五部钢琴协奏曲、

三十二首钢琴奏鸣曲、十六首弦乐四重奏……

如今这些具有高度艺术价值的音乐作品

已成为人类文化宝库中一笔丰厚的宝藏


而贝多芬唯一的歌剧《费德里奥》

却有着颇为奇特的厄运。


这要从剧本说起。法国剧作家布伊的《莱奥诺拉》,主角是一位出身贵族的抗暴斗士,他不幸而遭监禁,妻子莱奥诺拉为了救他,佯装成监狱狱卒,并化名费德里奥。勇敢的妻子后来在千钧一发之际成功挽救了丈夫的生命。歌剧里面的莱奥诺拉正是贝多芬心目中完美的妻子的象征:忠贞、善良而勇敢,拥有女性特有的机智与坚毅,能把对丈夫的深情化作一股战胜邪恶的力量。从1804年初贝多芬开始谙曲,并在1805年6月完成草稿。



这部二幕歌剧(首演时为三幕),脚本由松莱特纳自法语改编,1805年11月20日首演,事实上,演出并不顺利。尽管贝多芬尽力将剧远离现实,但当局还是认为这个反叛的故事影射了政局的混乱,有鼓动人民反抗的嫌疑,于是被下令禁演。几位朋友协助疏通,这部歌剧才登上舞台。首演之夜,拿破仑大军已经占领了维也纳,战乱动荡之夜,前来欣赏歌剧的都是一些不懂德文的法国军官,票房遭挫。



颇为沮丧的大师接受朋友们的建议对歌剧作彻底修改。在里希诺夫斯基公爵府邸,贝多芬坚守原谱的每以个音符,犹如母狮守护其幼仔。然而他失败了,还是作出了根本性的改变。首先大为缩减,由三幕改成两幕,再是重新写了序曲(莱奥诺拉第三),修改后的版本于1806年3一4月的两度再次上演,比首演成功但还是不够顺利。剧院老板和贝多芬发生激烈的口角,互相责备失败的原因。情绪暴怒的贝多芬甚至愤然撕毁了合同,抢过厚厚的剧本冲出了大门。《费德里奥》不得不被迫中止了继续演出。


诚然,在那样的时代很少有人能正确评价贝多芬作品深刻而创新的内容。据传,颇有名气的凯鲁比尼曾送给这位《费德里奥》的作者一部歌唱教程,建议他仔细加以研究。



然而贝多芬并没有就此放弃。到1814年又出现了根据特雷辛克的脚本谱写的歌剧新变种。作曲家表现出惊人的项强。他一次又一次地对个别片断进行加工,考虑剧情的发展,而且又第四次写了序曲。



1814年春贝多芬亲自指挥了歌剧的成功演出。耳聋使他力不从心,须由乐长协助。同一年韦伯指挥了歌剧在布拉格的公演。在这部乐剧(罗曼罗兰这样定下了该作品的体裁)中贝多芬始终如一地忠于贯穿他整个创作的人道主义精神。歌剧的主人公—英勇的弗洛雷斯坦和他那化名“费德里奥”忠实的妻子莱奥诺拉,经历了无数苦难,勇敢地与非正义搏斗。贝多芬用自己天才的音乐一讴歌了自由、对真理和美好未来的信念。



歌剧的思想内容在许多方面和贝多芬的交响曲的内涵与意向相符。并非偶然的是:《费德里奥》末场的大合唱中采用了后来又被作者用于第九交响曲的席勒的译句。


贝多芬逝世前这样谈到他这部唯一的歌剧:


在我所有的产儿中它使我受到最高的痛苦, 也给我带来最多的悲伤

——正因为如此它最令我珍爱。


从贝多芬时代起,人们一直对艺术表达就有着强烈的需求。

可能是因为贝多芬对音乐强大而坚定的信念,有两位音乐家共同的音乐激情恰好在贝多芬的音乐里得到最好的映射——


“莱奥诺拉”取自这部贝多芬歌剧《费德里奥》女主角的名字。莱奥诺拉的人文主义、自我牺牲和无比勇气造就了最终的胜利。

对他们而言,这个名字象征了贝多芬的美学认识。


他们就是,莱奥诺拉大提琴钢琴二重奏




奏鸣曲—莱奥诺拉大提琴钢琴二重奏音乐会



2016-10-19 19:30
天津大剧院音乐厅

票价: (VIP)  280/180/120/80/50元 


“他们的演奏充满激情,乐器间的对话敏锐而富于智慧”— 《苏黎世新报》
“令人惊喜!…声音优美,技术完美的演绎。”— 《号角》



演出信息


大提琴 /玛雅·韦伯
钢琴 /帕尔·伦德伯格
  


 莱奥诺拉大提琴钢琴二重奏由瑞士大提琴家玛雅·韦伯和瑞典钢琴家帕尔·伦德伯格组成。二重奏成立至今已经有20余年,二人最初相识为早期共同合作的钢琴四重奏和五重奏,多年的默契和相同的音乐理念自然而然地促成了这个二重奏的诞生,并起名为“莱奥诺拉”。
   





曲 目

Programme



贝多芬 / G小调第二号大提琴奏鸣曲



舒伯特 / “阿佩乔尼”大提琴奏鸣曲   



肖邦 / G小调大提琴奏鸣曲 



*曲目及顺序以演出当天为准









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