乐圣-路德维希·凡·贝多芬

雅玛钢琴艺术中心 2020-10-08 16:49:59

路德维希·凡·贝多芬 (Ludwig van Beethoven, 1770年12月16日生于德国波恩,1827年3月26日逝世,享年57岁),德国杰出的音乐家,维也纳古典乐派代表人物之一,世界音乐史上最伟大的作曲家之一。

贝多芬的主要作品有降E大调第三交响曲《英雄》、c小调第五交响曲《命运》、F大调第六交响曲《田园》、A大调第七交响曲、d小调第九交响曲《合唱》(《欢乐颂》主旋律)、序曲《爱格蒙特》、《莱奥诺拉》、升c小调第十四钢琴奏鸣曲《月光》、F大调第五小提琴奏鸣曲《春天》、F大调第二浪漫曲。

贝多芬的作品对世界音乐的发展有着非常深远的影响,因此被尊称为“乐圣”和“交响乐之王”。

早年经历

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1770年12月16日,路德维希·凡·贝多芬出生于德国波恩[1]  。贝多芬4岁时会弹奏羽管键琴,并获得音乐之圣的美誉;5岁时患上中耳炎;8岁开始登台演出;10岁时,他拜师于普鲁士最著名的音乐教育家聂费[2]  。

演艺经历

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贝多芬在11岁发表第一首作品《钢琴变奏曲》,正式开始演艺生涯;12岁时经聂费推荐,到瓦尔特斯坦伯爵的宫廷乐队担任管风琴师助手;13岁参加宫廷乐队担任风琴师和古钢琴师[2]  。


1781年,贝多芬跟随乐队指挥克里斯蒂安·戈特洛宝·奈弗学习钢琴和作曲,贝多芬还跟弗兰兹·安东·里斯学习小提琴,在新老师的指导下使得贝多芬开始形成自己独特的风格。

1787年,到维也纳后,开始跟随莫扎特、海顿等人学习作曲。之后跟随申克、阿勃列希贝尔格和萨列里等人学习,受到"狂飙运动"的思潮影响。在此期间创作《F小调前奏曲》、两首前奏曲等。

贝多芬三十岁时创作第一部交响曲《英雄交响曲》[2]  ;《英雄交响曲》标志着贝多芬精神状态的转机,同时也标志着他创作的"英雄年代"的开始。

1792年,创作室内乐管乐八重奏g小调《Wind Octet Op.103》。1784年,创作完成钢琴协奏曲(E大调)。1795年,创作第一钢琴奏鸣曲g小调《Violin Sonata Op.12No.1》。1795年,创作完成第二钢琴协奏曲(降B大调)。

1796年,创作完成交响曲《第一交响曲(C大调 Op.21)》。1796年,创作完成第一钢琴协奏曲(C大调)。

1800年,创作完成第三钢琴协奏曲(c小调)。1802年,创作完成第二交响曲(D大调 Op.36)。

1804年,创作完成第三交响曲(降E大调 Op.55 “英雄”);同年创作完成小提琴、大提琴、钢琴三重奏(C大调)。1805年,创作完成歌剧《费黛里奥》。

1806年,创作完成第四交响曲(降B大调 Op.60);同年,创作完成第四钢琴协奏曲(G大调);同 年,创作完成小提琴协奏曲(D大调)。

1807年,创作完成第六钢琴协奏曲(D大调)。1808年,创作完成第五交响曲(c小调 Op.67 “命运”),第六交响曲(F大调 Op.68 “田园”)。1809年,创作完成第五钢琴,协奏曲(降E大调)。

1811年,创作完成第七交响曲(A大调 Op.92)。1818一1827年,贝多芬在耳朵失聪、健康情况恶化,精神上受到折磨的情况下,创作《第九交响曲》,1823年创作完成。

1812年,创作完成第八交响曲(F大调 Op.93)。1824年,创作完成第九交响曲(d小调 Op.125 “合唱”);未完成第十交响曲。


1813年,创作完成战争交响曲(D大调)。

个人生活

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家庭

父亲是宫廷唱诗班男高音歌手,母亲是宫廷大厨师的女儿。祖父是波恩宫廷乐团的乐长。在父亲的严格训练下,贝多芬显露出了音乐上的才华,但贝多芬常常遭到父亲的打骂。

1787年,母亲去世。1792年秋天,父亲去世。

健康

1796年,听觉日渐衰弱,他对生活的期望和对艺术的执着追求战胜了他个人的苦痛和绝望,苦难变成了他创作力量的源泉,他扼住了命运的喉咙。

1813—1817年贝多芬的创作也暂时呈现颓势。

1826年,贝多芬因患上重病未能完成。

1826年12月,贝多芬患重感冒导致肺水肿。

1827年3月26日,贝多芬于维也纳不幸去世。



创作风格

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贝多芬的作品以富有英雄性、戏剧性和思想性而闻名。正如他自己所说:“音乐应当使人类的精神爆发出火花。”例如他最著名的《第五“命运”交响曲》中的“命运动机”描写了与残酷的命运斗争,并最终获得胜利的信念。

他一共创作了9部交响曲,其中最为人熟知的为《第三“英雄”交响曲》、《第五“命运”交响曲》、《第六“田园”交响曲》和《第九“合唱”交响曲》。

从他的第二奏鸣曲第三乐章开始,贝多芬用谐谑曲代替了海顿和莫扎特使用的小步舞曲。自此奏鸣曲的结构为:第一乐章,戏剧冲突性;第二乐章,抒情或沉思性的慢板,用来表达复杂的内心情感起伏;第三乐章,小步舞曲,贝多芬用谐谑曲替代;第四乐章,回旋曲,热烈、节庆性特征。


在奏鸣曲作品中最著名的是《热情》、《悲怆》、《月光》、《黎明》和《暴风雨》五首。

在贝多芬的晚年,他还写了六首弦乐四重奏,其中代表作为《降B大调弦乐四重奏》。在声乐作品创作方面,有声乐套曲《致远方的爱人》、康塔塔《庄严弥撒》等重要作品。他的最重要的一部歌剧为《费黛里奥》。

贝多芬的作品受十八世纪启蒙运动和德国狂飙突进运动的影响,个性鲜明,较前人有了很大的发展。在音乐表现上,他几乎涉及当时所有的音乐体裁;大大提高了钢琴的表现力,使之获得交响性的戏剧效果;又使交响曲成为直接反映社会变革的重要音乐形式。

贝多芬集古典音乐的大成,同时开辟了浪漫时期音乐的道路,对世界音乐的发展有着举足轻重的作用,被尊称为"乐圣"。

贝多芬的创作构思宽广、形象宏伟、感情深邃、对比鲜明,这使他偏重于采用并扩充奏鸣曲式;同时由于创作的形象丰富多样,运用在各作品中的奏鸣曲式又各有特点。

贝多芬的其它管弦乐作品有《小提琴协奏曲》、五部钢琴协奏曲,两首序曲、钢琴乐队、合唱幻想曲、两首小提琴曲与乐队浪漫曲等。

他的音乐中,从那充满阳光和青春活力的欢乐的背后,往往还是可以感觉得到一种痛苦、忧郁和伤感的情绪。只有贝多芬,他不但愤怒地反对封建制度的专制,而且用他的音乐号召人们为自由和幸福而斗争。[3] 

贝多芬除了吸收传统的古典奏鸣曲结构合理的成分外,又在自己的创作中得以更大的创新:

引子的运用

翻阅古典大师的作品,从海顿、莫扎特到库劳、克列门蒂等,他们的作品往往都是开门见山,直叙其意,引子部分往往省略不计。只有贝多芬,他赋予引子以新的意义,就像音乐会序曲或歌剧序曲一样,引子往往作为前言或相对独立部分对所述音乐内容作简略概括,并暗示、启发、过渡、说明等。如《热情》第三乐章1-19小节的引子,《悲怆》第一乐章1-10小节的引子,升F大调奏鸣曲第24钢琴奏鸣曲第一乐章1-4小节的引子等。

呈示部的不反复

我们知道,在分析古典奏鸣曲呈示部时,往往都会找第一个反复记号,第一个反复记号之前的全部为呈示部。但在《热情》中,贝多芬却把这个反复记号省略了,这不能不说是贝多芬对“古典框框”的背叛和创新。当然,本曲呈示部的不反复主要还是乐曲内容发展的结果。

连接部、展开部和结束部的充分独立性

贝多芬之前的作品,“展开”只是相对性地展开,往往是“象征性”的,并且“连接”和“结束”更是以一带而过的身份出现在作品中,根本不具备独立性的意义,是以离调或转调乐句、以“桥梁”的身份处于作品次要的位置;有的干脆把展开部省略了。而贝多芬却赋予展开部、连接部和结束部以新的意义,在篇幅和艺术高度上,是前人所不及的。《热情》的第一乐章展开部就有71小节(65-135),连接部占20小节(16-35),结束部占15小节(51-65)。而第三乐章的展开部则有94小节之多(118-211),连接部则占40小节之巨(36-75);并在此乐段中赋予连接部一定的独立性意义和更为强烈的旋律化倾向。

尾声

尾声的空前发展不仅表现在篇幅的拉长上,而且更为可贵的是,贝多芬照样给予尾声以相对独立的意义。《热情》的第一乐章尾声占59小节(即204-262),第三乐章尾声占54小节(即308-361)。他往往引用主部、副部的音乐材料,对尾声作混合性发展,并给尾声冠以更具体化的Ad哈。(《热情》第一乐章尾声部分239小节)、presto《热情》第三乐章尾声部分308小节),以及其他的如piuallegro等速度或力度的术语,使尾声成为一个比较完整的四乐句结构的独立段落。

后世影响


贝多芬曾说:音乐应当使人类的精神爆发出火花。

在交响曲的发展和创新上:将高度浓缩的音乐动机进行扩展,又保持全曲的严谨统一;扩充了展开部,使其成为烘托作品内在的矛盾、动力的张扬和戏剧性冲突的重心;将谐谑曲(Scherzo)引入交响曲的第三乐章,取代了具有宫廷典雅气质的小步舞曲;并将人声加入到交响曲中扩大了作品的表现力。

在钢琴奏鸣曲上:他的32首钢琴奏鸣曲在奏鸣曲结构上做出了重大贡献,同时还在钢琴力度对比、戏剧化因素、不同音区的色彩变化上做出了重大发展,使之成为与巴赫《十二平均律钢琴曲集》齐名、在音乐史上有突出贡献的作品。

在音乐表现上:解放了音乐艺术,表达了他那个时代的精神实质,作品展现了从斗争到胜利,从黑暗到光明,从苦难到欢乐的精神历程。他的旋律继承海顿式动机展开的手法,又吸收莫扎特旋律的深情,而形成简洁、粗犷、质朴、热情的特征。

节奏上频繁的变换、切分和休止所造成的动力性、不平衡感,和声的不谐和因素与调性的不稳定范围的逐渐扩大,力度也形成大幅度起伏,配器上,他重视发挥铜管、木管的作用等等,构成了贝多芬音乐那种强烈的感染力和宏篇巨著的气魄。他音乐中的那种革命性因素,自由冲动的戏剧效果,使他成为古典主义音乐的集大成者,同时,他又是浪漫主义音乐的开路先锋,启发了19世纪的浪漫主义音乐的作曲家。

音乐作品

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交响曲、钢琴协奏曲等

交响曲第一交响曲(C大调 Op.21)1796
第二交响曲(D大调 Op.36)1802
第三交响曲(降E大调 Op.55 “英雄”)1804
第四交响曲(降B大调 Op.60)1806
第五交响曲(c小调 Op.67 “命运”)1808
第六交响曲(F大调 Op.68 “田园”)1808
第七交响曲(A大调 Op.92)1811
第八交响曲(F大调 Op.93)1812
第九交响曲(d小调 Op.125 “合唱”)1824
第十交响曲(未完成)

战争交响曲(D大调)1813
钢琴协奏曲第一钢琴协奏曲(C大调)1796
第二钢琴协奏曲(降B大调)1795
第三钢琴协奏曲(c小调)1800
第四钢琴协奏曲(G大调)1806
第五钢琴协奏曲(降E大调)1809
第六钢琴协奏曲(D大调)1807
钢琴协奏曲(E大调)

1784


小提琴、大提琴、钢琴三重奏小提琴、大提琴、钢琴三重奏(C大调)1804
小提琴协奏曲小提琴协奏曲(D大调)1806
歌剧费黛里奥1805

室内乐

作品名作品编号创作时间调式

管乐八重奏

Wind Octet Op.103

1792


管乐七重奏

Wind Septe t Op.20

1796-1800

降E大调

管乐六重奏

Wind Sextet Op.71

1796-1797

降E大调

管乐六重奏

Wind Sextet Op.81b

1794-1795

降E大调

管乐五重奏

Wind Quintet Op.16

1796-1797

弦乐五重奏(3首)

String Quintets Op.4Op.29Op.104

1800-1801

C大调

第一弦乐四重奏

String Quartet Op.18No.1

1799.6

F大调

第二弦乐四重奏

String Quartet Op.18No.2

1800

G大调

第三弦乐四重奏

String Quartet Op.18No.3

1800

D大调

第四弦乐四重奏

String Quartet Op.18No.4

1800

c小调

第五弦乐四重奏

String Quartet Op.18No.5

1800

A大调

第六弦乐四重奏

String Quartet Op.18No.6

1800

降B大调

第七弦乐四重奏

String Quartet Op.59No.1

1806

F大调

第八弦乐四重奏

String Quartet Op.59No.2

1806

e小调

第九弦乐四重奏

String Quartet Op.59No.3

1806

C大调

第十弦乐四重奏

String Quartet Op.74

1809

降E大调

第十一弦乐四重奏

String Quartet Op.95

1810

f小调

第十二弦乐四重奏

String Quartet Op.127

1823

降E大调

第十三弦乐四重奏

String Quartet Op.130

1825

降B大调

第十四弦乐四重奏

String Quartet Op.131

1826

升c小调

第十五弦乐四重奏

String Quartet Op.132

1824-1825

a小调

第十六弦乐四重奏

String Quartet Op.135

1826.10

F大调

弦乐四重奏

String Quartet in F Hess 34

1801-1802

钢琴四重奏

Piano Quartet WoO.36

1785

第一弦乐三重奏

String Trio Op.3

1796

降E大调

第二弦乐三重奏

String Trio Op.8

1796-1797

D大调

第三弦乐三重奏

String Trio Op.9No.1

1796-1798

G大调

第四弦乐三重奏

String Trio Op.9No.2

1796-1798

D大调

第五弦乐三重奏

String Trio Op.9No.3

1796-1798

c小调

第一钢琴三重奏

Piano Trio Op.1No.1

1792

降E大调

第二钢琴三重奏

Piano Trio Op.1No.2

1793-1794

G大调

第三钢琴三重奏

Piano Trio Op.1No.3

1793-1794

c小调

第四钢琴三重奏

Piano Trio Op.11

1798

降B大调

第五钢琴三重奏

Piano Trio Op.70No.1

1808

D大调

第六钢琴三重奏

Piano Trio Op.70No.2

1808

降E大调

第七钢琴三重奏(大公)

Piano Trio Op.97

1811

降B大调

第八钢琴三重奏

Piano Trio WoD.39

不详

降B大调

第九钢琴三重奏

Piano Trio WoD.38

1790-1791

降E大调

第十钢琴三重奏

Piano Trio in E flat Op.44

1792

降E大调

第十一钢琴三重奏

Piano Trio in G Op.121a

1803

g小调

第十二钢琴三重奏

Piano Trio in E flat Op.38

1802-1803

降E大调

钢琴三重奏

Piano Trio No.D

不详

D大调

木管五重奏

Woodwind Trio in C Op.87

1794

C大调

三重奏

Trio in G WoD.37

1790

G大调

二重奏

String duo in E flat WoD.32

1795-1798

降E大调

长笛二重奏

Flute duo in G WoD.26

1792

G大调

木管二重奏

3Woodwind duos WoD.27

1792

C大调

变奏曲

作品名作品编号创作时间调式

6首

6 Tema Con Variazioni Op.105

1817-1818

A大调

奏鸣曲、变奏曲

作品名作品编号创作时间调式

圆号奏鸣曲

Horn Sonata in F Op.17

1800

F大调

第一大提琴奏鸣曲

Cello Sonata Op.5No.1

1796-1797

F大调

第二大提琴奏鸣曲

Cello Sonata Op.5No.2

1798

g小调

第三大提琴奏鸣曲

Cello Sonata Op.69

1808

A大调

第四大提琴奏鸣曲

Cello Sonata Op.102No.1

1815

G大调

第五大提琴奏鸣曲

Cello Sonata Op.102No.2

1815

D大调

为大提琴和钢琴而作的变奏曲

Variationens for Cello and Piano

1796

G大调

根据《马卡布的犹大》主题的变奏曲

12 Variationen uber das Thema“See the Conquering hero”aus“Judas Maccabeus”Von G. F. Handel WoD.45

1796

G大调

根据《魔笛》主题的变奏曲7段

7 Variationen uber das Thema“Bei Mannern,Selche Liebe Fuhln”aus der Oper“Zauberflote”Von W.A.Mozart WoD.46

1801

降E大调

根据《魔笛》主题的变奏曲12段

12Variationen uber das Thema “Ein Madchen oder Weibchen”aus der Oper“Zauberflote” Von W.A.MozartOp.66

1796

F大调

第一小提琴奏鸣曲

Violin Sonata Op.12No.1

1795

D大调

第二小提琴奏鸣曲

Violin Sonata Op.12No.2

1795

A大调

第三小提琴奏鸣曲

Violin Sonata Op.12No.3

1795

降E大调

第四小提琴奏鸣曲

Violin Sonata Op.23

1800

a小调

第五小提琴奏鸣曲(春天)

Violin Sonata Op.24

1800

F大调

第六小提琴奏鸣曲

Violin Sonata Op.30No.1

1802

A大调

第七小提琴奏鸣曲

Violin Sonata Op.30No.2

1798

c小调

第八小提琴奏鸣曲

Violin Sonata Op.30No.3

1798

G大调

第九小提琴奏鸣曲(克莱采)

Violin Sonata Op.47

1803

A大调

第十小提琴奏鸣曲

Violin Sonata Op.96

1811-1812

G大调

第一钢琴奏鸣曲

Piano Sonata Op.2No.1

1795

f小调

第二钢琴奏鸣曲

Piano Sonata Op.2No.2

1795

A大调

第三钢琴奏鸣曲

Piano Sonata Op.2No.3

1795

C大调

第四钢琴奏鸣曲

Piano Sonata Op.7

1796-1797

降E大调

第五钢琴奏鸣曲

Piano Sonata Op.10No.1

1796-1798

c小调

第六钢琴奏鸣曲

Piano Sonata Op.10No.2

1798

F大调

第七钢琴奏鸣曲

Piano Sonata Op.10No.3

1798

D大调

第八钢琴奏鸣曲(悲怆)

Piano Sonata Op.13

1798-1799

c小调

第九钢琴奏鸣曲

Piano Sonata Op.14No.1

1798-1799

E大调

第十钢琴奏鸣曲

Piano Sonata Op.14No.2

1799

G大调

第十一钢琴奏鸣曲

Piano Sonata Op.22

1800

降B大调

第十二钢琴奏鸣曲

Piano Sonata Op.26

1800-1801

降A大调

第十三钢琴奏鸣曲

Piano Sonata Op.27No.1

1800-1801

降E大调

第十四钢琴奏鸣曲(月光)

Piano Sonata Op.27No.2

1801

升c小调

第十五钢琴奏鸣曲(田园)

Piano Sonata Op.28

1801

D大调

第十六钢琴奏鸣曲

Piano Sonata Op.31No.1

1801-1802

G大调

第十七钢琴奏鸣曲(暴风雨)

Piano Sonata Op.31No.2

1802

d小调

第十八钢琴奏鸣曲(狩猎)

Piano Sonata Op.31No.3

1802

降E大调

第十九钢琴奏鸣曲

Piano Sonata Op.49No.1

1792

G小调

第二十钢琴奏鸣曲

Piano Sonata Op.49 No.2

1792

G大调

第二十一钢琴奏鸣曲(华尔斯坦、黎明)

Piano Sonata Op.53

1803-1804

C大调

第二十二钢琴奏鸣曲

Piano Sonata Op.54

1804

F大调

第二十三钢琴奏鸣曲(热情)

Piano Sonata Op.57

1804-1806

f小调

第二十四钢琴奏鸣曲

Piano Sonata Op.78

1809

升F大调

第二十五钢琴奏鸣曲(杜鹃)

Piano Sonata Op.79

1809

G大调

第二十六钢琴奏鸣曲(告别)

Piano Sonata Op.81a

1809

降E大调

第二十七钢琴奏鸣曲

Piano Sonata Op.90

1814

e小调

第二十八钢琴奏鸣曲

Piano Sonata Op.101

1815-1816

A大调

第二十九钢琴奏鸣曲(锤子键)

Piano Sonata Op.106

1818-1819

降B大调

第三十钢琴奏鸣曲

Piano Sonata Op.109

1818

E大调

第三十一钢琴奏鸣曲

Piano Sonata Op.110

1821

降A大调

第三十二钢琴奏鸣曲

Piano Sonata Op.111

1819-1822

c小调

为选帝候而作的奏鸣曲一

Kurfursten Sonates WoO.47 No.1

1782-1783

降E大调

为选帝候而作的奏鸣曲二Kurfursten Sonates WoO.47 No.21782-1783f小调
为选帝候而作的奏鸣曲三Kurfursten Sonates WoO.47 No.31782-1783D大调

人物评价

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这是一个被命运玩坏了的,最终耳聋的音乐家,一个用痛苦换来欢乐的英雄。这个表面狂傲的人,在事实却有着鲜为人知的一面。音乐家最重要的器官损坏了,他不敢表露出来,不敢让人知道他的弱点,只好选择离群索居。他没有知音,甚至连朋友都没有。但是,贝多芬接受了现实,承受了上天给予他的痛苦的命运。因此他也成为作者心目中的英雄。(罗曼·罗兰《名人传》)

贝多芬的伟大,决不仅在于身为一个音乐家。他有对于人生的大苦闷与精练的美丽的灵魂,他是心的英雄。他的音乐就是这英雄心的表现。
  在贝多芬稍前的时代,欧洲乐坛上的大圣是莫扎特。然而莫扎特的音乐的价值,毕竟止于一种“音的建筑”,即仅因音乐的“美”而有存在的意义而已。至于贝多芬,则更有异彩,他的音乐是他的伟大的灵魂的表征。莫扎特的音乐是感觉的艺术,贝多芬的音乐是灵魂的声响。[4] 

贝多芬在音乐史的地位是极其突出的,他不仅是古典主义风格的集大成者,同时又是浪漫主义风格的开创者。作为音乐大师,贝多芬对艺术歌曲同样予以相当程度的关注,他是德国艺术歌曲创造的先驱,毕生作有钢琴伴奏的艺术歌曲六十多首,他的艺术歌曲以极其丰富的表现手法和形式来展现,表达属于全人类的情感。

贝多芬生活在18世纪70年代和19世纪30年代之间,他是古典音乐的忠实实践者,又是浪漫主义的强力开拓者。

贝多芬的音乐集中了前辈音乐大师们艺术创造的成果,站在时代的前列,以新的素质体现了亨德尔音乐的英雄性、巴赫的哲理性,发展了海顿的谐谑性,继承了格鲁克歌剧的戏剧性,以及莫扎特深刻入微的抒情性,从而创立了自己独特的音乐风格。贝多芬通过无比苦难的音乐创作,给全人类带来了无穷的欢乐。他的一部部杰作像一盏盏灯塔一样,为全人类的团结、进步做出了不可磨灭的贡献。

他的钢琴音乐作品则以热情豪放和对比强烈的交响性著称。钢琴奏鸣曲在他的作品中占有重要的地位,不但体现了他个人音乐创作风格的演变,而且预示了钢琴音乐从古典主义进入浪漫主义的过程。

贝多芬一生都经历着坎坷磨难,然而苦难孤寂的生活没有打垮他,他始终坚定地守望着自己的信念,在孤独并失聪的境况下,顽强地遵循着自己艺术的箴言,创造出古典和浪漫主义音乐艺术的巅峰,无人比肩!

他在晚年选择如此私密而富有挑战的音乐体裁,正同他更为大胆的创新步伐和开拓精神相辅相成。为了在自身原有的风格基础上寻求突破,作曲家不惜打破昔日的圆谐与辉煌,将个人创作同整个时代疏离开来。他从巴洛克时期以及更为久远的音乐中汲取营养,并将前卫的音响构思寄予未来。(凤凰网评)

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