他为何是乐圣?

林声音乐工作室 2020-10-13 06:01:41

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贝多芬《命运交响曲》第一乐章

爱乐,为精神,为灵魂  id:lsyy_gzs  

贝多芬是在1802年4月的时候写下了《海利根遗书》的,那年他32岁,刚刚有了些名气,距离他真正的死亡其实还有25年。


但他那个时候耳朵基本已经听不见了,你知道这对一个音乐家意味着什么,深爱的情人又嫁给了别人,他也无法再参加社交场合、身体羸弱,这一系列灾难给了他沉重的精神打击,他几乎处在绝望状态,于是写下了这封遗书。


但遗书写完之后,他竟然还是熬过去了,并且,在这段黑暗的日子中他反而迎来创作灵感的喷涌:永垂不朽的第三、四、五、六交响曲,《G大调第四钢琴协奏曲》和为钢琴、合唱与乐队写的《幻想曲》,还有《C大调第二十一钢琴奏鸣曲》(华尔斯坦)、《f小调第二十三钢琴奏鸣曲》(热情)、《俄罗斯弦乐四重奏》三部,歌剧《菲黛里奥》和三种《莱奥诺拉序曲》、他唯一的小提琴协奏曲《D大调小提琴协奏曲》,以及《C大调弥撒曲》等等,每一部作品都堪称煌煌巨作。


你听,”当当当当“,《命运交响曲》里命运的敲门声响起来了,接下来是怎样英雄又宏大的气势!他在同命运死死缠斗,他紧紧扼住命运的咽喉,这就是英雄的贝多芬,他撕碎了遗书,用音乐来重新谱写出他的交战宣言。


PS:视频后面附有文字整理稿哦!

视频欣赏不朽的人与乐--“乐圣”贝多芬逝世188周年纪念专场片段(2015.3.29)


(第四十八期)


林声:


我们颂扬你,我们赞美你,我们朝拜你,乐圣贝多芬……

 

(这是)2013世界著名的荷兰阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团125周年的世界巡演的主场演出,哈农库特指挥的贝多芬的《D大调庄严弥撒》第二乐章。现在我们在大屏幕上看到的这幅油画--贝多芬手上拿的乐谱正是《庄严弥撒》的乐谱。

 

男高音赞美歌声再次响起,让我们把思绪回溯到188年前贝多芬生活的那个时代。这是他的作品第123号,是他写的唯一的一部纯粹的宗教题材的大型的赞美诗,他赞美的是造物主,而今天我们这些乐友坐在这里一起赞美的是我们心中的乐圣。


他和莫扎特一样,我以为他也是上帝派到人间的一位特殊的音乐使者。

 

今天3月29号,他的逝世日是在1827年的3月26号。但是今天这一场刚好和他的送葬日吻合,所以我特意做了这一场贝多芬逝世188周年的纪念专场。在他的送葬日那天,全城15万人出动,还有2万多辆马车来送别这位了不起的伟人,这位世界上伟大之伟大的作曲家,有确切的史料证明那天的景象就是这样的。


而我在今天3月29号他的送葬日这一天做这一个专场,就是为了让我们现在的中国人,包括我们西安人,包括我们的乐友不要忘了这个人,记住他的名字,世世代代全世界都会记住他的名字,路德维希··贝多芬,记住他的名字。

 

贝多芬《命运交响曲》第二乐章

他的送葬日让我想起许多事情,让我产生许多的感慨,“生哀死荣在许多世界大作曲家身上居然都出现过。


1901年歌剧之王威尔第去世,享年81岁,但是意大利政府给予了他多么无上的关怀,在威尔第病重的时候,政府下令在他的住宅前面的街道上铺满了麦秸杆,为的是过往的马车不要发出声响惊扰到这位作曲家,他确实是一位农民的儿子,在作曲家当中大概据我所知他算是寿命最长的一位,这是歌剧之王威尔第。然而贝多芬当年送葬的时候,他的灵柩是从一所修道院的地下室里抬出来的,我经常在想,为什么政府为什么更多的人没有在他的生前给予他更多的关爱呢,而在他死后他的名声也确实太大了,15万人走上街头,为他送葬。经常我就在感慨,我一直没有破解开这个谜,可能贝多芬没有像威尔第那样,贝多芬有一点生不逢时吧!


从那个时候到现在,日出日落、星转斗移,悠悠岁月、茫茫宇宙,这个世界没有一刻不在演奏他的作品。我今天带来的全部是新世纪2010年之后名家名乐团演奏的他的作品,一直在演奏啊,听不完、说不完的贝多芬。


而要听他、说他,有三种现象发人深省,我一直不知道该怎么解释这种现象。第一种现象是论世界知名度他是第一人,这个世界上产生了多少科学家、军事家、政治家、哲学家,还有那么多的艺术家,但是世界各国的名人传都不约而同地把世界名人第一人首席的地位给予了贝多芬,而且他在各色人等中间都有拥他的知名度啊,因为那些“家们”只在他们所特有的领域内拥有他的知名度,而他在各色人等,曾经我在九十年代省电台做记者的时候,我去采访过,就是边远山区那些农村的小学的学生都知道贝多芬,甚至连他是男是女不知道,但是知道这个名字。


贝多芬《命运交响曲》第三乐章

而且贝多芬学已经成为了现在世界流行的,特别是在学术界地位非常崇高的一门学问,有贝多芬的文化现象、贝多芬学,人们都在研究他。而且每逢人类的重大节日,不管是二战胜利,不管是联合国成立,不管是柏林墙拆毁,不管是世纪之交等等,人们都不约而同的在全世界各地演奏他的作品,特别是他的合唱交响曲。


据统计,现在世界出的唱片最多的是他的作品。而且现在还有统计,就是每分每秒,可以说这个世界各地的无线电的波长,还有各地的音乐厅几乎都在陆续演奏着贝多芬的作品。光一部《命运交响曲》一共有76个版本,76个乐团76个指挥出过76种唱片!这种现象让人瞠耳结舌。还有许许多多的人,不管当年恩格斯如何给马克思说他听到贝多芬的《命运》后是如何如何的激情四扬,或者是列宁说让钢琴家加菲耶娃每天都应该演奏贝多芬的《热情》,说“听着这样的乐曲我就感到人类能够创造多么伟大的奇迹,陈毅也非常喜欢贝多芬的音乐,主要是第三《英雄》,后来我看到我国作家孙犁非常喜欢贝多芬的交响曲,地质学家李四光非常喜欢贝多芬的交响曲,世纪老人巴金在他逝世之后,他的灵堂任何东西不要放,只放贝多芬的交响曲,这些都是真实的。一位作家朋友对我说,贝多芬就是他心灵的阳光,听贝多芬的音乐,我的勇气不会枯竭,等等等等,贝多芬成了人们生命的加油站,每每看到、听到这些,我的心灵都在不断的在反复震颤。

 

还有一种现象让人觉得也是不可思议,这个世界上那么多的作曲家,我把作曲家分为三种,一种是伟大的,一种是杰出的,还有一种就是作曲家,顶多再加个“著名”二字。而贝多芬是伟大中的伟大,多少作曲家对贝多芬是顶礼膜拜。


贝多芬《命运交响曲》第四乐章

贝多芬的三十二首钢琴奏鸣曲被誉为钢琴当中的《新约圣经》,贝多芬的九部交响曲作曲家们视为顶礼膜拜,没有作曲家甚至敢超出再写第十,马勒倒是写了个第十,但是只有一个乐章,第九,到九都视为畏途。他所有的作品用一位乐评家的话来说,就是对贝多芬的作品不要去评头论足,不要去多说,你只需要虔诚地去演奏它,指挥它就够了。四大小提琴协奏曲中有三部D大调,门德尔松的有些艳俗,柴可夫斯基的有点滥情,勃拉姆斯的有点晦涩,而贝多芬只写了一部D大调,而所有的人都说D大调已经完美,无可指责,虔诚的去演奏吧,完美中的完美。所有的作曲家都把他奉为神明啊!


乐圣何来?为什么说贝多芬好?好在哪里?为什么他是乐圣?


首先我觉得是他的了不起的作曲的技法,他的不凡的音乐创造力。想一想,这个人太了不起了,第一个扩大了交响乐队的整个的音乐的表现力,对不对?在这当中第一个把戏剧性的矛盾冲突引入到了交响曲当中,扩大了奏鸣曲曲式的范围;然后呢又是他第一个把交响曲的第三乐章小步舞曲用谐谑曲来取代;第一部标题交响曲出自他的F大调第六《田园》;第一个将人声引进了交响乐队当中;第一个将交响乐队的编制正式定为双管,从一部管为基础定为双管编制。这个人的早期他是在古典主义的氛围之内,中期完全显露出浪漫主义的形象,晚期完全进入了浪漫主义的海阔天空,他是一个集古典乐派之大成,开浪漫乐派之先河的伟大作曲家,了不起。

 

贝多芬《D大调小提琴协奏曲》第一乐章

再就是他的不凡的人格,惊世骇俗的人格,为什么这样说贝多芬?因为这个人活了57岁,却非常的贫困,甚至在他死的时候,他希望朋友送他最好的礼物是一包杀臭虫的药,因为他的床上爬满了臭虫。他住在修道院的地下室里,那是慈善机构提供的平民的住所。他贫困、居无定所,肺气肿、肝腹水、眼病、胃病等等疾病缠身,终生未娶。而且,关键有一点根本不可思议的是,26岁得了耳聋病,整整折磨了三十年,而他的绝大多数惊涛拍岸的作品都是在这三十年中创作的,耳聋的音乐家写出了这样的作品,这在全世界就这么一个人,所以他是乐圣。

 

近年来我不断地读他、听他,悟贝多芬之魂,我感觉到了贝多芬音乐的结构力也是了不起的。他具有一种聚沙成塔的那么一种本领,往往这个第一阶段的一个音乐素材,别人都不太注意,比如说一个音程,比如说二十三钢琴奏鸣曲的这个东西,《英雄》的一个大三和弦,《第八》,《悲怆钢琴奏鸣曲》的四音音列,再比如大家所熟悉的这个四音音型(《命运》动机起),这就是贝多芬,就这一个四音音型,后人把它誉为命运的敲门声,移位、模进、转调、变形、分裂等各种手段,然后把它建成一座巍峨的高耸入云的英雄纪念碑,一座壮美的喜马拉雅山!

 

了不起,在结构力上他的音乐结构就是类似原子构成分子,分子构成粒子,粒子构成物质,他是这样的结构,他的结构就是和宇宙万物生成对应的结构,他的结构就是上帝的结构,是造物主的结构。在音乐的结构力上没有一个作曲家能比得上贝多芬,所以他才叫乐圣,所以他的作品超越了时空,超越了所有的作曲家的作品。他是一个让人顶礼膜拜的真正的伟大作曲家,我们当代的中国人一定要记住他的名字,乐圣贝多芬,这个名字不是随意的给起的呀。

 

贝多芬《D大调小提琴协奏曲》第二乐章

有人曾经这样说到,现在西方有些人说贝多芬的作品战斗性太强,什么叫战斗性太强,你想一想,上帝把音乐之神鸟派到了这个世界,然后这个音乐神鸟它的双翼中一翼就是美,另一翼就是崇高,我认为有一个作曲家跟他是处在同一个地位的,那就是莫扎特,莫扎特把音乐之美张扬到了极致,这个人活了35岁,他来传播音乐的美,贝多芬则把音乐的崇高升华到了极致,一个美,一个崇高,这是音乐之神,或者说音乐这只神鸟的最动人的两翼。

 

这两位作曲家之中,当然贝多芬的经历跟贝多芬的思想比莫扎特那是要深刻的多了。还有他的共和理想,这个人在作曲家里面也是独一无二,“我说为什么,孩子,竭力为善、爱自由甚于一切”--这是贝多芬在青年时候他的人生的座右铭,这个人一生都在用他的音乐歌颂平等、自由、博爱,这样的作曲家了不起!一直到了他的晚年,他已经到了那个地步,他还在歌颂音乐大同,那我就说是音乐的共产主义,马克思创立了共产主义的学说,贝多芬创立了音乐的共产主义学说,“在你的光辉照耀之下,普天下人,团结起来,四海之内皆兄弟”,他用音乐宣扬这种人类的大同的共和理想这种东西,在全世界的作曲家当中只有他这一个人,了不起,贝多芬就这么好。为什么贝多芬是乐圣?为什么说贝多芬好?好就好在这些东西,人格历程,共和理想,卓越的音乐创造力,所以他是乐圣。

 

(歌德肖像)

贝多芬《D大调小提琴协奏曲》第三乐章

有的人说贝多芬的作品战斗性太强,说他的音响太响,你想一个聋子写音乐它为什么不响,还有贝多芬的心中那么多话,他要通过音乐向全人类说话,他的音乐怎么能够不响?歌德,贝多芬多么崇拜他,比贝多芬整整大21岁,1817年两人在美泉宫相遇之后,贝多芬给他弹他的C小调第五交响曲《命运》的第一乐章,歌德官爵显赫,是魏玛枢密顾问,大文豪,贝多芬也很崇拜他,但是两个人的性格或者说人格的魅力相差甚远,一个是谨小慎微的魏玛的枢密顾问,一个是放浪形骸的了不起的个性张扬的大音乐家。100多年来被《命运》皈依了多少彷徨的游魂,医治了多少流血的心灵,然而歌德在听完之后只是说这个音乐很响,现在是你一个人在弹,如果很多人在弹的话,能够把这个房子震塌了,他竟然这样来评论贝多芬的《命运》,贝多芬当然最后和他是不欢而散。


要知道1808年贝多芬写作这部交响曲的时候正遭受了他三次最痛心的失恋的打击的第二次,而且贝多芬这个时候耳朵聋到什么程度?第一排,台上演员的歌唱已经听不见了,为此贝多芬写下了《海利根施塔特遗嘱》,这就是贝多芬的遗嘱,“这几年来一直在折磨我,我现在已经听不见很多声音,朋友们,我想离开这个世界,你们想想我吧,当我离开之后,有的时候,还是多想想我……”。

 

但是崇高的人生使命感使他打消了自杀的念头,他说我要扼住命运的咽喉,它绝对不能让我屈服,在这种情况下贝多芬写下了了不起的《命运交响曲》,特别是《命运交响曲》最后的那个乐章,那完全能够表达出贝多芬当时从死亡当中超脱的五内俱沸的精神状态,罗曼罗兰说的真好,有什么样的一天可以和这一天来相媲美?有什么样的胜利和这样的胜利相媲美?波拿巴的哪一场战争,奥斯特利茨的哪一缕阳光?这是通过努力达到的那种至高无上的光荣和心灵的至高无上的凯旋,这一乐章的最后我们真是能感觉到贝多芬那种不向命运屈服的伟大人格力量的艺术的显现,能感觉到贝多芬向全人类发出他的音乐宣言,也能够从中感受到生命的瑰丽与人类精神的狂欢(《命运交响曲》第四乐章音乐起)……



(图片来自网络)


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