吴淑婷讲室内乐:室内乐的黄金期——古典主义时期(下)

橄榄古典音乐 2020-10-05 10:44:25



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古典的18世纪,启蒙和理性,一切都有固定的形式和秩序,无论是音乐还是生活。上面是贵族,下面是仆人,中间是市民。每个人都对自己的地位感到满意,并做自己应做的事情。当路德维希·范·贝多芬于1827年3月26日去世时,人们想到的完全是另一件事。据说,贝多芬在病榻上的最后一个举动,是高高地伸出了紧握的拳头。





贝多芬是“维也纳第一学派”第三位伟大的作曲家,被后世尊称为“乐圣”,音乐创作涉及了当时几乎所有的音乐体裁。他把音乐史再次带入一个新时代,艺术家不再像莫扎特那样处于厨师之下的一个宫廷小厮。像贝多芬这样的艺术家把自己看成是独一无二的创造者,只做艺术让他做的事情。18世纪末,世界又处于变革时期。这个变革1760年从美国开始,在那里被殖民者已经不再甘心被遥远的英国国王统治,他们发起了革命。1789年,法国人推翻了国王。从此,所有的王公贵族都颤抖起来,因为人人都能够听到法国的声音:自由、平等、博爱。“拥抱吧,千百万人!”贝多芬的第九交响曲就是这样唱的。




贝多芬《第九交响曲》第四乐章:


贝多芬的伟大远不止于此,甚至不止于他大半生与耳疾抗争,而在于他在艺术创作中充满创意又精益求精,不断试验结构、形式、对位与和声的各种可能性。他总是不满足,时常挑战现状与常规,既能交出丰富且鲜少重复的各类形式的音乐艺术作品,眼光又永远看向未来。他的晚期弦乐四重奏,无一不是超越时代的革命之作,让当世与后世叹为观止。




贝多芬终生热爱弦乐四重奏,晚年更是沉溺于此道。弦乐四重奏在贝多芬全部音乐遗产中占据重要地位,他创作的每一个时期都为后世留下这一题材的珍品:


创作时期作品年份
早期六首四重奏(F大调、G大调、D大调、C小调、A大调、降B大调)  op.181798-1800
中期三首四重奏(F大调、E小调、C大调)op.591805-1806
一首四重奏(降E大调)op.741809
一首四重奏(F小调)op.951810
晚期一首四重奏(降E大调) op.1271822-1825
一首四重奏(降B大调)op.1301825-1826
一首四重奏(升C小调)op.1311826
一首四重奏(A小调)op.1321825
一首四重奏(降B大调  大赋格)op.1331825
一首四重奏(F大调)op.1351826



这17部伟大的作品中,每一部都有特定的故事与创作背景,尤其是晚期的6部,每一部都有区别于前一部作品的独一无二性,贝多芬对出版社说“我这几部作品并非为当下而作,它们属于未来”。

自从海顿爸爸确定了弦乐四重奏为4乐章的体裁后,一直到贝多芬的作品130弦乐四重奏,形式被打破。作品130共6个乐章,每一个乐章都具备稍微自由的形式,其中有极短的乐章,也有类似莫扎特的嬉游曲特征的乐章。接下去的作品131全曲7个乐章,不间断演奏。从这部伟大作品开始,贝多芬已经超越了以前及同时代其他作曲家的形式和观念。各个乐章之间都不按照惯例,复杂的作曲手法已经极为熟练。总之,从这部作品开始,弦乐四重奏在形式与内容上已经步入崭新的境地。



贝多芬《升c小调第14号弦乐四重奏》Op.131

在维也纳,人人都认识贝多芬,人们也知道贝多芬行为怪异,他从不收拾自己的房间,常常满脸阴郁地在胡同里游荡……尽管如此,维也纳以这位伟人为自豪,人们可以原谅他的怪异,巨大的成功和热烈的掌声对他是毋庸置疑的,可惜他自己听不到这些。所以,我们也可以理解为何他在临终前要伸出紧握的拳头。看来,他是想最后一次和命运抗争,也许是想表明,你给我制造了很多困难,但我仍然没有向你屈服。


本文转载自《FA财富堂》杂志 作者|吴淑婷

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