贝多芬钢琴协奏曲中最美丽的一首,你知道么?

人人爱乐 2020-10-21 13:04:50



贝多芬一共作有5首有编号的钢琴协奏曲,另有D大调小提琴协奏曲改编而成的钢琴协奏曲,一般称为第六号钢琴协奏曲;还有降E大调钢琴协奏曲钢琴协奏曲 WoO.4,加起来一共有7首钢琴协奏曲

在贝多芬有编号的5首钢琴协奏曲中,在早期,贝多芬钢琴协奏曲风格属于是古典乐派。在这一时期,贝多芬为了能够更快地被听众认可,他在作品风格上对海顿和莫扎特的传统模式比较遵循,同时也把自己的个人情怀融入到了作品中,体现出了自己的个性思想。第一、第二号明显继承莫扎特与海顿的传统,其艺术表现所追求的是一种和谐、平衡中的美。在成熟时期,贝多芬把海顿和莫扎特的传统创作模式进行了突破,大胆地展现了自己的音乐风格,音乐作品中结构形式的宏大、冲突的戏剧化以及音响对比的强烈构成了作品演奏过程中意外的效果。至此贝多芬开始研究怎样把感情表现得更加激烈和紧张,其浪漫主义思想也在这一时期初露萌芽。第三号协奏曲中,开始出现贝多芬个性追求的那种戏剧性冲突,钢琴被赋予明显的激情。第四号协奏曲增加了阴柔与阳刚之间的对比,乐队更富动力,钢琴的个性更给予充分的发挥。而第五号协奏曲因为华彩乐段与乐队效果的烘托,使整部作品成为高涨的情绪与豪迈的激情的写照,闪烁着辉煌而又耀目的美。这5首协奏曲,尤其是后3首为浪漫主义协奏曲的发展打通了道路。



贝多芬《G大调第四钢琴协奏曲,作品58号》,作于1805年至1806年间。1808年在维也纳首演,贝多芬亲自担任独奏,在这部作品中,贝多芬开创了一个全新的钢琴协奏曲形式,开篇即由钢琴独奏出第一主题,并且这是一部异常柔美的协奏曲。这首协奏曲以钢琴声部纤细而又深刻的歌唱性见长。是贝多芬五部钢琴协奏曲中思想内涵最为丰富、最热情洋溢的协奏曲,它的风格清新、构思完美、充满柔和的浪漫音调,富于哲理性。

 

创作此曲时,贝多芬为其弟卡尔及尤汉纳·雷斯之婚姻困扰不已,他们原本在1806年5月25日结婚,但在这时,尤汉纳·雷斯已怀有卡尔的骨肉,而且这也是贝多芬唯一侄儿。他因而心灰意冷,既失去与弟弟之紧密联系,也从此失去一个得力助手(因卡尔曾当过此职位)。贝多芬因而寄情作曲,写下无数作品,除了第四交响曲、拉祖莫夫斯基弦乐四重奏、32首钢琴变奏曲及小提琴协奏曲外,还写下此首被冠以"第四"的钢琴协奏曲。此协奏曲一如既往,于1808年12月22日由贝氏本人于维也纳作首演及弹钢琴。首演时观众为贝多芬的创意啧啧称奇,《环球音乐报》大赞该乐曲为"作曲家最独特的作品之一"。


此曲与他的初期作品相比,这部作品在创作技法、音乐语言及音乐风格都更加成熟;在创作动机、主导思想与精神内涵方面也更加体现出作者的核心价值观。德国上世纪最著名的钢琴家之一肯普夫曾说贝多芬这部作品是“所有钢琴协奏曲中最美丽的”。

 



贝多芬

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协奏曲

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贝多芬第四钢琴协奏曲  Claudio Arrau 演奏


贝多芬第四钢琴协奏曲 波利尼(演奏) 阿巴多(指挥)



阿·鲁宾斯坦、多拉蒂《贝多芬第四钢琴协奏曲》


贝多芬第四钢琴协奏曲,内田光子与杨松斯


作品 | 赏析


这首协奏曲是贝多芬五部钢琴协奏曲中思想内涵最为丰富、最热情洋溢的协奏曲,它的风格清新、构思完美、充满柔和的浪漫音调,富于哲理性。这首协奏曲俨然脱离了古典乐派程式化的特点,创造出特有的个性的协奏曲风格。区别于其他四首协奏曲的一大特点就在于第一乐章的开始没有惯用的乐队作为全曲的引子,而是由钢琴奏出第一主题。在这首乐曲里,宣叙调的表现手法发展到格外完善的程度,钢琴的歌唱性的发挥既强调表达出最精细的色彩,同时又服从于整个乐曲的总构思。整个乐章内部3连音,颤音用的极为漂亮,给人一种神秘而辽远之感。若隐若现的管乐与钢琴交相呼应,错位出现,明暗对比感强烈。

 

第一乐章



中庸的快板,奏鸣曲式。这个乐章的第一主题本身就带有抒情性,第二主题带有田园风味,由钢琴表情花纹作装饰。其发展部以一些不安宁的下行音阶进行为基础,其中也有一些抒情段落。再现部有所压缩,但更富表情。这个乐章贝多芬先后作过两个华彩乐段。以钢琴展开乐曲,一反以往乐团奏出较长乐段后引领独奏部份之风格。此外,在乐团将近正式演出之际,曲调突然一转,使乐章带来奇异及疏离之感觉。

 

第二乐章



稍快的行板,这是非常着名的钢琴和乐队对话的乐章,一个是弦乐齐奏的断音主题,另一个是钢琴独奏叹息般的答句。有人把这个乐章解释为希腊神话中奥菲斯同阻挠他去地狱解救被囚禁的尤丽狄茜的那些魔鬼的对话,即奥菲斯用音乐驯服那些魔鬼。这个对话以钢琴的答句越来越宽广,越来越富有激情,而不间断过渡到第三乐章。此乐章带给人喜出望外的感觉,并跟庞大的钢琴及乐团构成强烈对比。一般而言,第二乐章皆是独奏及乐团安份合作,且又是较为内敛含蓄的,此乐章跟传统可谓大相迳庭。贝多芬亦曾以油画当中底比斯女皇之遭遇为该乐章之副题材。

 

第三乐章



活泼的回旋曲,这一乐章的基本主题是一首明亮的快速度舞曲,这个主题的发展使这个乐章充满舞蹈性因素。其中第二、第三段的色彩变化异常丰富纷呈。



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